說真的，她讓喬琳想起了60年代的著名模特崔姬。當然，她們是風格完全不同的美女，可崔姬在60年代成為時尚偶像時，也是以完全沒有曲線的病態美著稱的。

太陽底下沒有新鮮事嘛！而且時尚確實會輪迴。

喬琳打量著眼前抽著煙的凱特，舔了下嘴唇後說：「我理解你的意思，鏡頭本身就是侵略性的。它不僅捕捉你的外表，還捕捉你的脆弱和不為人知的那一面。它就像人的窺私慾，能鋒利地打破人的外殼，侵入性地捕捉你想要隱藏的那一面。攝影師和模特，導演和演員，這種關係天然地就具有破壞感，當我們作為情侶一起工作的時候，這種權力關係很容易被濫用。」

「但是，」喬琳舉杯抿了一口酒，「我習慣於在鏡頭前裸.露自己的內心。最奇怪的部分就是，我不覺得鏡頭裡的那個人是我自己，或者說她不完全是我，她是個我扮演出來的角色。我把我的感覺和她的故事融匯在一起，在鏡頭前我反而會感覺到我正在被角色包裹著，我很安全。」

她輕輕嘆了口氣，「當然，跟正確的導演一起合作也很重要，而保羅可以讓我感到安全。這很重要。」

派對結束後樂隊留在了倫敦繼續閒逛，這是他們正式開始世界巡演之前最後空閒的半個月了，接下來的小半年裡他們都不會再像這樣自在清閒了。

四個人里只有喬琳還得抓緊時間繼續工作，誰讓她是唯一一個有很多副業的人呢！不像羅拉畫漫畫、羅德學習做糕點和史蒂夫開始學習空手道，喬琳給自己選的副業是拍電影，還是拍很嚴肅的電影，這就意味著她根本不會真的有空給自己放假。

她飛來倫敦主要有兩件事，拍雜誌封面這件事已經搞定了，就剩下同《英國病人》可能的未來導演見面這件事了。

喬琳在跟新線簽下《臨終影像》的發行協議前就已經告知新線她的下一個項目很可能是1992年布克獎獲獎作品《英國病人》的改編電影，只不過她是製片人之一而不是導演。

獲獎原著、二戰背景和愛情主題這三個關鍵詞一下就引起了新線興趣，可他們著實對喬琳報出的2500萬美元預算心懷顧慮，因此雙方並沒有真正談好。而新線代表之一的邁克·德盧卡私下告訴喬琳，就現在這個版權和製作人索爾·扎恩茨的名字加起來看，德盧卡自己最起碼能遊說新線給出900-1100萬左右的預算，喬琳如果能在這個項目里增加更多合適的名字，比如大牌明星和導演之類的，他就能說服新線董事長羅伯特·沙耶給出一個更合適的數字。

可喬琳發愁的問題是，索爾那邊當然能憑藉他的人脈拉來更多明星，那她自己的作用又是什麼呢？她一開始只是想把自己喜歡的書籍拍成電影而已，靠著資金實力說服索爾跟她一起合作的。如果她現在沒法自己拉來錢，又沒法對劇組的創作路徑施加影響，那她充其量只能在劇組打打下手了。

好在局勢不是一邊倒的，目前2500萬的預算已經成功嚇退了大部分有心參與的製片工作室，20世紀福克斯這個一貫喜歡開大支票的公司也在猶豫，這給了喬琳不少時間餘裕開展工作。

她跟索爾商量過電影要如何改編原著，他們都希望電影儘量以愛情和反戰元素為主，因此一瞬間喬琳腦海里就閃過了去年拿到英國電影學院獎最佳原創劇本的安東尼·明格拉。

他自編自導的獲獎作品叫做《未了陰陽情》，是一部感人至深的愛情戲，足以看出他玩弄觀眾情緒和引導演員的功力。